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2020年08月06日
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蔡仲娟: BG视讯对中国现代花艺的思考

2019-08-06 10:59:10|来源:BG视讯_bg视讯官方网站-官网APP下载 |作者: 蔡仲娟

摘要:在今天的中国,西方现代花艺占据了中国花艺界的主流,谈到商业花艺,很多人脑海中反应出来的都是“西方”、“舶来品”的概念。


  在今天的中国,西方现代花艺占据了中国花艺界的主流,谈到商业花艺,很多人脑海中反应出来的都是“西方”、“舶来品”的概念。然而在BG视讯从事花艺工作60多年的经历中,在BG视讯对中国花艺文化的研究中,BG视讯深深感到,关于中国现代花艺,有三个概念需要和读者分享。
  第一、中国花艺其实历史悠久。早在《诗经》、《楚辞》中就有描绘,诗经《郑风·溱洧》中有花束的描绘;楚辞《九歌》中有花屋、花船、花衣、花裳的描绘。
  东汉佛教有花鬘———把花朵串成花环,戴在头上或绕在身上。宋代插花有壁挂、吊挂、柱式装饰、结花为屏、扎花为门洞等(引自马大勇《瓶花清味》)。
  五代李后主李煜在每年春盛的“锦洞天”插花展上,也有空间竹筒插花布置的记述。以上记载,都说明当时中国出现了空间花艺的形式。
  新中国成立后,北京天安门广场的大花篮、人民大会堂国宴上的餐桌花花艺布置等;上海一些国际会议会场花艺布置、宴会厅大型餐桌花艺布置等;各省市一些大型活动和外事活动中的花艺布置等也屡见不鲜。国内一些插花花艺展览以及插花书刊也常有花艺创作展现。
  特别是近十年,国内各类花展、插花大赛、插花表演中,更可看到一批优秀的中国式花艺问世。
  可见,中国式花艺不但历史悠久,而且一直在延续发展,只是没有广泛传播和积极推广。
  第二、西方现代花艺历史并不太长。说起西方现代花艺,据BG视讯观察,历史也并不太长,是近三四十年快速发展起来的。
  1982年,BG视讯参加了十年一届的荷兰国际花展,那时花艺布置的形式基本上是西方传统的大堆头插花。1983年,BG视讯参加了前南斯拉夫的国际花展,展品基本上也是大堆头插花。1989年,BG视讯在日本东京观摩了第七届“世界杯”花艺大赛,此时出现了一些简单的现代花艺作品。
  以后,BG视讯从各种书刊上看到,西方各国陆续有些新的花艺制作手法出现,先是极简单的架构,后来陆续出现了串连、粘贴、编织、缠绕、捆绑、堆积、铺垫、重叠等手法。架构从简单到复杂,手法从单一到系列,逐渐形成了如今西方现代花艺的常用手法(其中少数手法西方古代也有)。BG视讯年岁大的花艺人,见证了这一历史发展的进程。
  近三十多年,西方现代花艺的发展突飞猛进,这与他们的花艺教育机制、花艺比赛机制、花卉生产经营机制以及花卉消费习俗、花卉消费水平等均有关联。
  第三、花艺应孕育自己的民族特性。改革开放以来,中国插花花艺迎来了新的春天,在政府有关部门(农林、城建、园林、绿办等)的重视和支持下,在中国花卉协会、中国花卉盆景协会(现改为中国风景园林学会)、中国插花花艺协会以及《中国花卉报》等花卉主流媒体的引领下,正在迅速复苏和发展。特别是近一二十年,国力富强,民生安定,中国的插花花艺正在迈入一个新的黄金时期。
  民族的才是世界的。具有民族特色的艺术,才能符合本民族人群的审美心态;也只有具有本民族特色的艺术,才能在世界舞台上立于不败之地。
  记得二十年前,《台湾花艺》杂志上一篇报道说,“台湾杯”花艺大赛邀请了国际顶级花艺大师葛雷欧和丹尼尔·渥斯特担任评委,他们二人都表示: “台湾的花艺作品,单件看都很美,总体看缺乏民族特色。”此后,台湾花艺大师林惠理等都非常注重创作有中国特色的现代花艺。
  日本的花艺大师基本上都具有日本花道基础,他们正在探索一条有日本特色的现代花艺。
  如何创作有中国特色的现代花艺?BG视讯认为可以从了解中国文化特点、中国艺术特点着眼,从了解中国插花花艺特点着手。
  中国是一个有五千年文化积淀的文明古国,老祖宗为BG视讯留下了极为丰厚的文化遗产,如中国绘画、书法、诗词、音乐、舞蹈、建筑、服饰、园林、盆景、插花等,而这些文化艺术的共同特点如天人合一、美善相兼、中和融合、线条表现等又是人间永恒的追求,它符合人们热爱自然,追求真、善、美的良好心愿。
  中国传统插花花艺的基本特点是自然美、线条美、意境美,与西方花艺的基本特点人工美、图案美、装饰美迥然不同,它们各自有着深刻的哲学思想、地理条件、风俗习惯、民族个性等不同背景,产生了不同的审美心理。东西方的插花花艺各有所长,各有其美。
  自然美、线条美、意境美是中国插花花艺的精髓,它是在历史长河中锤炼形成的,它和中国艺术的审美追求一脉相承。
  掌握了中国插花花艺的基本特点,再拓展到中国文化、中国艺术、中国民风民俗、中国花材等方面的学识,并结合现代科技、现代设计、现代美术等知识,才是创造、发展具有中国特色、时代特征的中国现代花艺的根本途径。
  具体创作时,可以有不同途径。就如中国画在传承发展史上,既有以徐悲鸿、林风眠等为代表的融合派,他们以中国画为根脉,吸收西画造型、光影、色彩等原理,传承创新现代中国画;也有以齐白石、黄宾虹等为代表的传统派,他们师古而不泥古,遵循“笔墨当随时代”的要求,引导中国画在题材的入世、笔墨的突破、写生写意并重等方面,谋求突破和创新。他们都在20世纪为中国画坛开创了时代新风。
  中国现代花艺的创作,可以以中国传统插花花艺为根脉,借鉴西方某些现代美学理论和花艺技法,融会结合,创作中国现代花艺;可以把一些中国元素的标志物融入商业花艺作品,创作中国现代花艺;也可以摒弃西方花艺中繁琐的人工技巧,用中国惯用的自然手法,创作中国现代花艺。
  概括地说,就是“洋为中用,古为今用”,创作既有中国特色、又有时代特征的中国式花艺。
  李昌贤在第五届“中国杯”插花花艺大赛上的初赛作品,不见西方花艺的工艺架构,他巧用中国插花、中国盆景、中国园林等手法,创作了一组极具中国特色的现代花艺,令观者耳目一新,众口交誉。他获得了本次大赛初赛的冠军。
  最近一届世界杯冠军、澳大利亚的巴特·哈森的参赛作品,一改西方花艺常用的手工艺手法,突破繁杂的架构,采用大花大叶表现热带雨林的自然风貌,作品艺压群英,一举夺冠。东西方的花艺都在相互借鉴。
  所以,探寻中国现代花艺,最重要的是掌握中国文化、中国艺术、中国插花的精髓,才能从更深的层面表现中国式现代花艺。
  BG视讯欣喜地看到,一些很有造诣的年轻花艺师,他们认真学习了中国传统插花花艺以后,把中国插花花艺的精髓很好地体现于现代花艺之中。
  更可喜的是,近些年来,又有一批有学识、有艺术素养的年轻精英加入到插花花艺队伍中来,加上现时良好的大环境,相信中国现代插花花艺必然会开创一个崭新天地。
 
蔡仲娟对现代花艺特点的归纳总结

  “花艺”这个词,可以理解为广义的花卉装饰艺术,包含花束、花环、花篮、花盒、花圈、花车、橱窗花饰、舞台花饰、环境花饰、人体花饰等。
  现代花艺具有以下特点。
  一是空间性。它可以布置在任何空间位置,有桌面的、有落地的;有壁挂的、有悬空的;有静态的、有动态的;有室内的、有室外的等。
  二是立体性。它运用现代设计中立体构成的原理,对作品点、线、面、体的立体展现更为丰富、全面。
  三是独创性。现代花艺作品通常不使用常规器皿,由花艺设计师自行设计器皿,道具、架构、花材、环境等,形成独特的艺术整体,个性化突出,很少雷同。
  四是文化性。现代花艺作品通常先设计,后制作,文化内涵表达比较成熟、深邃。
  五是综合性。现代花艺设计是花卉装饰艺术与其它门类艺术的结合(如建筑艺术、园林艺术、装潢艺术、舞台艺术等),也是艺术与技术的结合(如构图学、色彩学、光学、植物学、花卉学、材料学、力学、工程学、文学等),所以现代花艺设计需要非常多的知识储备。
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文章关键词: 花艺

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